25 января 2012 Песни, пляски и Китай l Часть 1 (страница 1) - Интересные статьи
В конце 2008 года Академический ансамбль песни и пляски внутренних войск МВД России совершил большую гастрольную поездку по Китаю. Мне довелось в ней участвовать качестве концертного звукорежиссера коллектива. Поездка оказалась очень интересной, и я позволю себе предложить читателям свой рассказ о ней.
Ввиду того, что в рамках китайского тура состав оркестра, как и программа выступлений, оставались неизменными, работа на различных площадках также представлялась однотипной – по крайней мере, теоретически. Практически же действия звукорежиссера варьировались в достаточно широких пределах в зависимости от степени невыполнения технических условий принимающей стороной.
Подробный технический райдер был заявлен за 15 дней до начала поездки, получен организаторами от китайской стороны, подтвержден (по их заверениям) и разослан по площадкам. Следует отметить, что ни в одном городе заявленные условия выполнены не были и пределы этого невыполнения оказались весьма широки. В лучшем случае отсутствовали приборы динамической обработки либо эквалайзеры мониторных линий. В худшем – к прибытию постановочной группы на площадке отсутствовали какие-либо признаки жизни вообще, после чего происходила медленная и нудная доставка упакованных в коробки и пленку новых директ-боксов, микрофонных стоек и т.д. Можно согласиться с тем, что начинать выполнение постановочных работ за день до концерта вовсе не обязательно, но элементарное нежелание заранее ознакомиться с райдером, чтобы иметь представление о предстоящих задачах, совершенно непонятно.
28.11.2008. ЧженьЧжоу. Хэнанский театр искусств
Выезд на площадку ранний – 10 утра. Сцена абсолютно пуста – обнаружены только сонные уборщицы. Час потребовался на сбор технического персонала, еще час – на втолковывание того, что, собственно, нужно сделать. Помощь переводчицы минимальна – к счастью, один из местных звукоинженеров понимал английский.
Для электроинструментов были предоставлены комбоусилители: для бас-гитары – Warwick WC Sweet 152, для ритм-гитары – Fender FM 212R, для синтезатора – Roland KC350. Директ-боксы – активные BSS Audio AR 133.
Для хора использовались конденсаторные микрофоны AKG c3000b (шесть штук). Такие же микрофоны были установлены на трубы (две штуки), тромбон и overhead. На баян и на малый барабан пришлось поставить Shure SM58 (за неимением другого), на большой барабан – Ibanez Teach P.
В качестве FOH-консоли порадовал Midas Verona 560. О мониторном звукоинженере в ансамбле речь, к сожалению, не идет вообще, и FOH-инженеру приходится «наруливать» до семи мониторных линий. На данной площадке я ограничился тремя линиями: первая – мониторы солистов, вторая и третья – мониторы хора (раздельно тенора и басы). Использовались мониторы Electro-Voice (по 500 Вт каждый) с достаточно ровной АЧХ, что в условиях отсутствия эквалайзеров позволило избежать проблем с обратной связью.
Неожиданные сложности вызвала настройка частотной характеристики портальной акустики. Как мне объяснили, некий инженер от фирмы-инсталлятора настроил систему раз и навсегда и закрыл прибор (dbx Drive Rack 480) паролем. При прослушивании тестовой фонограммы и собственного голоса я обнаружил гудение (125…160 Гц.) и гнусавость (500 Гц.) Видимо, такой характер звучания для данного специалиста являлся концептуальным. Было принято решение снять графический эквалайзер (KLARK TEKNIK DN 360) с мониторной линии и включить в разрыв мастер-выхода. Центральный кластер остался без коррекции, и его громкость была уменьшена на 4 дБ. Мониторы, впрочем, прозвучали удовлетворительно.
В качестве прибора пространственной обработки использовался T.C. Electronic M3000. В качестве носителей – Tascam MD 350. Динамической обработки не нашлось никакой, что ухудшило общий результат – некоторые из солистов ансамбля обладают непредсказуемой динамикой исполнения, и палец на фейдере не успевает компенсировать форсированные ноты, выбивающиеся из микса.
К пяти вечера, когда ансамбль приехал на репетицию, вся система наконец была готова. Последовал стандартный саундчек, включающий настройку параметрических эквалайзеров линеек и баланса в следующем порядке:
- настройка барабанов (большой, малый, альтовые томы), тарелок и баланса всей установки;
- настройка бас-гитары, ритм-гитары, синтезатора и баяна;
- настройка баланса ритм-группы вместе с баяном;
- настройка труб, тромбона, валторны;
- настройка баланса всего оркестра;
- настройка хора (первые тенора, вторые тенора, баритоны, басы), настройка баланса всего хора;
- настройка баланса оркестра с хором.
Поскольку состав оркестра небольшой (струнные и деревянные духовые в поездке не участвовали), в миксе я ограничивался четырьмя подгруппами: первая – хор; вторая – ритм-группа; третья – остальной оркестр; четвертая –микрофоны солистов-вокалистов (для возможности «доусиления»).
Первый вокальный микрофон настраиваю сразу в процессе коррекции системы звукоусиления зала, после чего копирую его параметры эквалайзера на остальные вокальные линейки. Вокальные радиосистемы использовал свои (Shure ULXP 4 Beta 58).
Работа непосредственно во время концерта сводится к легкой коррекции баланса внутри оркестра (в зависимости от партитуры произведения), регулировке громкости хора (лежит на нем основная мелодическая нагрузка либо «бэк») частотной характеристики и степени компрессии вокальных микрофонов (в зависимости от исполнителя) и, наконец, общему контролю уровня. Также в соответствии с программой концерта включаются фонограммы для выступления балетной группы. При хорошей предварительной настройке эта работа всегда идентична и детального описания не требует.
Выступление в том же зале Хэнаньского Центра искусств. Инженеры сцены подключили микрофоны и ди-боксы, которые были сняты на ночь. Все остальное оборудование после вчерашнего концерта было оставлено на сцене в неприкосновенности. Все настройки пульта также были сохранены, что позволило начать репетицию по приезде ансамбля. Оркестр зазвучал сбалансированно и насыщенно. Англоговорящий помощник оказался весьма грамотным инженером. По моей просьбе был принесен еще один T.C. Electronic M 3000 и включен в режиме компрессора в разрыв двух основных вокальных каналов, что сразу дало положительный результат.
В целом впечатление от концертов в Чжень-Чжоу осталось приятным. Новый современный зал спроектирован грамотно, не имеет ярко выраженных акустических дефектов. Техническое оснащение на достаточно хорошем уровне, контрольная комната просторная и удобная, коммутация продуманная. Имеются видеомониторы и звуковой мониторинг в формате 5.1. на случай проведения особых театрализованных представлений. Правда, за неимением линии задержки пользы от этих мониторов немного – слушать двойной звук не очень приятно. Акустическое впечатление в контрольной комнате, несмотря на большое окно и расположение по центру зала, несколько обманчиво: звук кажется значительно тише и беднее низкочастотными составляющими, что требует внимательности и постоянной мысленной корректировки.
На площадку приехали в десять утра. Вновь на пустой сцене были обнаружены лишь уборщицы, что укрепило уверенность в том, что рассчитывать на какую-либо подготовленность принимающей стороны в этой поездке не следует. Если в Чжень-Чжоу нас ждали хотя бы стулья для оркестра и станки для хора, то здесь не было и этого. С вечера пришлось написать от руки (для переводчицы) максимально адаптированный для быстрого понимания технический райдер, нарисовать план расстановки микрофонов и порядок их включения на пульте. Подробный райдер, как уже отмечалось, был отправлен по всем городам заранее, но смысла в этом оказалось немного…
Первый час пришлось заниматься делами, далекими от звукорежиссуры, – показывать, где опустить кулисы, куда направлять свет и т.д. Хочется тем не менее отметить очень хорошую техническую оснащенность и отличные акустические свойства зала. Несмотря на полное отличие архитектуры зданий, дизайн и отделка контрольной комнаты наводят на мысль о некоем едином проекте. Форма зрительного зала, «задрапированность» портальной акустики, расположение коридоров, моторизированные стекла в аппаратной… Нарекания вызвали лишь старые комбики с хрипящими потенциометрами.
Итак, предоставлено следующее: Peavey Renown 212 для гитары, Peavey TKO 115 для бас-гитары, Peavey KB 100 для клавиш. Директ-боксов не нашлось – использовал свои старенькие пассивные DOD 265 Stagehand. Микрофонный парк: AKG 451 для хора (6 штук), Shure SM 52 для большого барабана, Shure SM 57 для малого, AKG 451b в качестве общих микрофонов, Shure SM 58 для баяна и валторны, Sennheiser MD 441 для тромбона и труб. Вокальные радиосистемы использовал свои (Shure ULXP 4 beta 58).
Оснащение контрольной комнаты приятно удивило. Было предложено на выбор работать либо на цифровом LAWO mc²66, либо на аналоговом Allen&Heath ML 4000. Маршрутизация сигналов была следующая: все источники приходили на цифровую консоль, откуда перенаправлялись на линейки аналоговой (не все любят работать с «цифрой»). Готовый микс возвращался на LAWO mc²66, подвергался коррекции и легкой компрессии и уходил на FOH-акустику. Также на цифровую консоль посылались миксы четырех мониторных линий (для солистов, для оркестра, две для хора), хатем они обрабатывались четырехполосным параметрическим эквалайзером и отправлялись на усиление. Таким образом, цифровая консоль использовалась в данном случае для перманентных настроек, а аналоговая – для удобства микширования и доступа к канальным эквалайзерам.
Настройку портальной системы я производил следующим образом. При наличии возможности «прокачивал» зал розовым шумом и корректировал наиболее выраженные пики. Добиться идеальной ровности на этом этапе не стараюсь – не все что гладко, обязательно звучит хорошо, и уши подскажут более точно. Далее слушаю свой голос и, с помощью системного эквалайзера, добиваюсь естественности и ясности его звучания, отсутствия тембральных дефектов («бубнение», «гнусавость», «телефонный звук», «шепелявость», «присвисты»). При этом отслушивается только один канал (например, левый); по достижении требуемого результата настройки копируются на второй канал (при наличии частотного «перекоса» – корректируются). Эквализация на канальной ячейке микрофона при этом такая: 500 Гц, -3дБ, Q = 1,5; 2800 Гц, -3 дБ, Q = 1,5. То есть «в ноль» канальный эквалайзер не ставлю – видимо, так привык слышать свой голос. Отдельно настраиваются frontfill, sidefill, центральный кластер (при наличии).
После этого прослушиваю тестовые фонограммы. При этом производится дополнительная коррекция частотной характеристики системы и уточняется уровень громкости всех ее компонентов. В качестве тестовых фонограмм чаще всего использую:
- свою аранжировку на бурятскую тему «Арчи» (детально знаю ее тональный баланс);
- симфоническое интро Ennio Morricone «The Ecstasy Of Gold» к концертному альбому «Metallica & Symphony» (позволяет оценить «симфоничность» звучания);
- Yello, «The Race» (оценка запаса мощности системы и качества ее низкочастотных компонентов).
В данном зале портальная система была настроена хорошо – потребовалось минимальное параметрическое вмешательство (65 Гц, +2 дБ, Q = 3; 125 Гц, -3 дБ, Q = 3; 4000Гц, -2 дБ, Q = 1). Пространственная обработка - T.C. Electronic M 2000, носители – Tascam MD 350. Закрытый рэковый шкаф с гибким мультикором можно подкатывать с любой стороны обоих консолей. Все сценические мониторы – Meyer Sound UM 100P, обладающие хорошим звуковым давлением. Мониторная система 5.1. в зоне LAWO. Контроль в аппаратной сбалансированный – ощущение громкости и частотного баланса адекватно слушательскому.
Если в Чжен-Чжоу после первого концерта техники снимали на ночь микрофоны, то в Вухане все было оставлено на своих местах. Пришлось лишь перенести мониторы солистов глубже на четыре метра ввиду того, что зал не вместил всех желающих, передняя часть сцены была опущена и установлено пять дополнительных зрительских рядов.
Приехав на площадку в пять вечера, я провел проверку всех линий (Line check). Поскольку все настройки были сохранены, сразу началась репетиция оркестра и хора. Программа прошла гладко и без каких-либо осложнений.
04.12.2008. Прекрасно оборудованный зал.
После некоторой, ставшей уже привычной раскачки все вопросы были решены быстро и грамотно.
Комбоусилители для электроинструментов предоставлены такие же, как в Вухане (за исключением Peavey Bandit 112 для гитары). Все комбики новые, в отличном состоянии. Директ-боксы в наличии вроде бы были, но, не дождавшись, поставил свои.
Неожиданная проблема возникла с ударной установкой. Барабаны Adams оказались новыми и совершенно не настроенными – пришлось посылать машину за барабанщиком с настроечным ключом. По отдельной просьбе один из рабочих сцены принес свое(!) одеяло, которое было свернуто и вложено в большой барабан. Томы приглушались полосками бумажного скотча.
Бочка снималась Shure SM 52, малый барабан – Shure beta 55 sn, в качестве общих – Shure KSM-109. Для хора были предоставлены Neumann KM 185. Для баяна и валторны - Shure SM 58. Использование данной модели в этом случае считаю приемлемым – валторна обычно обращена раструбом от зрителя, поэтому отсутствие яркого верха воспринимается естественно; полный спектр баяна в данном случае нежелателен в принципе. Для труб и тромбона были предложены Shure beta 55, от которых я отказался, поставив свои AKG 480. Вокальные радиомикрофоны на этот раз использовались местные – Shure UHF - R.
Знакомство с контрольной комнатой повергло в легкий шок. Стекла уже не моторизированы – они поднимаются гидравликой. На Midas XL 8 работать пришлось впервые, о чем не пожалел.
За небольшими исключениями все удобно и прозрачно, так что, несмотря на сложность общения с местным инженером, все основные функции были освоены за 20 минут. Неудобство вызвали лишь очень мелкие цифры значений параметров на дисплеях – нагибаться и щуриться пришлось до боли в спине и рези в глазах. Хотя при работе на аналоговой консоли о точности аукс-посыла в 0,3 дБ и речь не идет.
Пульт имеет 96 входных каналов, 36 аукс-шин и 12 матрикс-выходов. Со сцены в этом зале могут принять 56 линий, еще 18 могут быть подключены в аппаратной. Очень удобно организованы посылы на усиление. На левый и правый портал, а также на центральный кластер, сигнал подается с мастер-выходов Left, Right и Center соответственно. На акустические системы ближней зоны (Front fields) – с матричных выходов 1-2. На субвуферы – с matrix 3-4. Посылы на мониторы также организованы с matrix. Использовались четыре мониторные линии (солисты, оркестр и две для хора).
Все выходные каналы (L, R, C, FFL, FFR, Sub L, Sub R, Mon 1 – Mon4) эквализуются «внутри» Midas и управляются моторизированным KLARK-TEKNIK Helix Rapid
Потребовалось ощутимое вмешательство в настройку …
Источник:
